Лице Леонарда да Винчија на торинском покрову?

За више милиона верника торински покров представља једну од најчувенијих и највећих хришћанских реликвија. Управо ова света реликвија годинама привлачи на хиљаде ходочасника који долазе у италијански град Торино како би видели лице Христа након распећа. Она, истовремено, изазива и бројне контроверзе. Последња у низу, међутим, прилично је шокантна теорија која каже да је торинско платно фалсификат и да отисак лица, који се види на њему, уопште не припада Исусу Христу већ – славном ренесансном уметнику Леонарду да Винчију.

Средњовековни сликар, научник, биолог и вајар, Да Винчи се већ деценијама спомиње као првоосумњичени у фалсификовању Исусовог лика на најзначајнијој хришћанској реликвији. Најновије истраживање, које је у виду документарног филма приказано у среду на британском „Каналу 5”, показало је да је Леонардо заиста одговоран за кривотворење торинског покрова (који је и сам по себи лажан – будући да потиче из средњег века, како је показало лабораторијско испитивање из 1988. године). Да све буде још занимљивије, уметнику је то пошло за руком зато што је користио примитивну фотографску технологију којом је утиснуо сопствени портрет на ланену тканину.

За ово прилично изненађујуће откриће најзаслужнија је Лилијан Шварц, графички сарадник у Школи за визуелне уметности у Њујорку. Она је светској јавности постала позната још осамдесетих година прошлог века, када је прецизним мерењем поредила Леонардову слику Мона Лизу и један Да Винчијев аутопортрет. Том приликом, утврдила је да су се два лица савршено поклопила, што је још једном потврдило инсинуације да је уметник користио сопствени лик као модел по којем је радио.

Исти принцип је Шварцова искористила и у случају торинског покрова. Користећи компјутерско скенирање открила је како су лице на торинском платну и лице Леонарда да Винчија једнаких димензија.

„Савршено се слажу. Нема сумње да су пропорције о којима је Леонардо писао коришћене и приликом стварања лица на торинском платну”, објаснила је Шварцова за британски „Телеграф”.

Судећи по документарцу, Да Винчи је прво израдио статуу сопствене главе, да би затим своје црте „пројектовао” на ланено платно користећи примитивни фотографски уређај, познат као „camera obscura”. У програму се наводи да је уметник тканину премазао сребрним сулфатом, који ју је учинио фотоосетљивом попут фотографског филма. Затим ју је обесио преко оквира у замраченој соби. Када су сунчеви ултраљубичасти зраци прошли кроз сочиво, које се налазило у једном од зидова, Леонардов тродимензионални модел пројектовао се на платно стварајући трајну слику.

„Ова вест је застрашујућа, за ’падање вилица’. Ово је најузбудљивија ствар која се икада догодила”, истакла је Лин Пикнет, која се посветила истраживању торинског покрова. „Фалсификатор платна свакако је морао да буде јеретик, неко ко се није бојао освете ’Исусове крви’. Морао је, такође, добро да познаје анатомију и да на располагању има технологију која ће преварити свет све до 20. века. Он је имао снажну жељу да остави нешто за будућност, некако да је обележи, и то не само за добробит уметности, већ и ради сопственог ега”, наводи „Телеграф”.

Као још један доказ да је Леонардо тај који је фалсификовао покров, студија напомиње да је управо славни ренесансни уметник био фасциниран оптичком опремом и да су његове белешке садржале неке од најстаријих цртежа и описа „camera obscura”.     

„Да је Да Винчи знао како ће се 500 година после његове смрти генерације ходочасника и даље крстити пред његовим делом, мислим да би се вероватно добро насмејао”, рекла је Пикнетова за „Дејли мејл”.

Ипак, нису сви тако уверени да је Леонардо кривотворио реликвију. Тачније, професор Џон Џексон, директор центра „Торински покров” из Колорада (који верује да је света реликвија заиста настала у периоду Христовог распећа), одбацио је у потпуности резултате истраживања које је спровела Лилијан Шварц. Његов главни „доказ” је тај да је најстарији познати приказ торинског покрова био на комеморативном медаљону, направљеном средином 14. века.

„Медаљон приказује свештенике који држе реликвију, а датиран је готово сто година пре него што је Леонардо рођен. Не постоји ниједан доказ да је Да Винчи имао било какве везе са торинским покровом”, наводи Џексонову изјаву британски „Телеграф”.