И Париска опера и – Боуви

9. ФЕСТИВАЛ ИГРЕ

У Сава центру вечерас је канадски „Нови комад” кореографа Едварда Лока, мајстора најбрже игре, која изазива вртоглавицу... И таква критичка оцена изречена је о компанији „LaLaLaHumanSteps”, из Монтреала, и њиховој представи коју ћемо данас гледати на 9. београдском фестивалу игре.

Случајно или намерно – то не знамо, тек десило се да је публику „запљуснуо” један лаки фестивалски канадски плесни талас. Синоћ је у Мадленијануму наступила компанија „KiddPivot”, номинално из Франкфурта, али са комадом Канађанке Кристал Пајт, на челу те дружине, коју је, у ствари, почела да окупља у Ванкуверу, а вечерас ево и гостију из Квебека. На јучерашњој конференцији за новинаре увек присутна Аја Јунг, директорка Београдског фестивала, представљајући „LaLaLaHumanSteps” мало је цитирала „Тајмс”, који је такође апострофирао фуриозну игру ове компаније, њихову екстремну брзину и неустрашивост која је ултра-шик, додавши како су они познати и по својим лепим, високим играчима.

За свој „Нови комад” кореограф и вођа компаније инспирисао се старим (трагичним) темама. Потражио их на оперској позорници, међу митским јунацима какви су Дидона и Енеј, односно Орфеј и Еуридика. Ову представу карактерише и класична игра, само употребљена на један особен Локов начин. „Нови комад” је, прошле године, прва видела публика у Амстердаму, а два месеца након премијере у њему је наступала једна од водећих руских примабалерина Диана Вишњева.

Ако бисмо, пред новинарима јуче присутног Едварда Лока најзваничније представљали широкој публици, онда би нам требало поприлично редова да набројимо и све оне силне награде и признања из биографије уметника који је још као веома млад – а било је то пре 33 године – основао „LaLaLaHumanSteps”. Иако су свих тих година доста путовали по свету, он је рекао да су сада први пут стигли и у ове наше крајеве. Уметник који каже да тело у великој брзини може да буде и „невидљиво” испричао је и неке занимљивости из своје лабораторије игре:

–Са изабраним композитором ја се договарам да он крене да пише музику док ћу ја независно да спремам кореографију. Важно је добро разумевање и... свако ради своје. А када музика буде готова осмишљени покрети у њу се лако укомпонују. Ја креирам покрете као свој текст. Управо и волим да радим са оним најбољим музичарима који и не желе да им се испоручи гомила задатака шта све морају да ураде. Оно што угледате на сцени, учини вам се као некаква шума, једна хомогена слика, а кад мало зађете у ту шуму тек онда откривате шта се све у њој крије. Баш такве су и наше представе.

У свом дугом бављењу кореографијом Едвард Лок оставио је свој траг и на најугледнијим плесним местима као што су Балет Париске опере (Гарније) или холандски НДТ, међутим његов опус чини занимљивим и сарадња са великим звездама музичке сцене – Дејвидом Боувијем и Френком Запом. О Локу и његовој компанији снимани су и филмови, често награђивани, а и сам је потписао филмску режију у адаптацији своје познате представе „Амелија”.